Teatro alla Scala Mailand

Diese Produktion der Zwillinge des Verismo war von Mario Martone 2011 erarbeitet und wurde seither auch 2014 und 2015 gespielt. Die Wiederaufnahme wurde sehr gut von Federica Stefani betreut, denn in beiden Stücken blieb die von Martone erdachte Atmosphäre bestens erhalten. So wurde die Ausgegrenztheit Santuzzas vom ersten Moment an klar, wenn sie sich im Vorraum einer Kirche mit Mamma Lucia . . .

Giacomo Puccinis unpopulärstes und am seltensten gespieltes Werk fand nun, im Puccini-Jahr, Produktionen an verschiedenen Haeusern, so auch an der Scala, wo es bisher überhaupt erst zweimal (1940 und 1994) gegeben worden war.  Die Inszenierung dieser Komposition, die so gern als Zwitterwesen zwischen Oper und Operette bezeichnet wird, fällt - nach den bisherigen Kritiken zu urteilen – den . . .

Nach Cherubinis „Médée“ wurde nun auch Rossinis letzte Oper, jenes Meisterwerk, das für die große romantische Oper eines Donizetti und Bellini das Tor öffnen sollte, erstmals in der ursprünglichen französischen Fassung an diesem Haus aufgeführt. In der Vergangenheit wurde das Werk nicht nur in italienischer Übersetzung, sondern aus Gründen der Zensur auch mit verschiedenen Titeln . . .

Die 1965 für die Salzburger Festspiele entstandene Produktion von Giorgio Strehler und Luciano Damiani (letzterer verantwortlich für Bühnenbild und Kostüme) wurde 1972 an die Scala übernommen und seither auch 1978, 1994 und 2017 gespielt. Die vorliegende Wiederaufnahme wurde von Laura Galmarini betreut. Die berühmte Inszenierung ist weltbekannt, weshalb es keiner weiteren Schilderung . . .

Giuseppe Verdis atmosphärisch wohl dunkelstes Werk wurde in der Neufassung von 1881 an der Mailänder Scala uraufgeführt (Regie: Der Komponist himself!). Seither hat es sieben Neuinszenierungen gegeben, deren berühmteste (und langlebigste) die Produktion Strehler/Abbado aus 1971 war. – Die vorliegende Inszenierung lag in den Händen von Daniele Abbado, der in Wien mit seiner . . .

Diese Neuproduktion des Hauptwerks von Luigi Cherubini hatte einen bedeutenden Anlass, nämlich die Erstaufführung an der Scala der französischen Fassung. In Paris 1797 uraufgeführt, fand die italienische Erstaufführung am Haus erst 1907 statt. Verwendet wurde damals die Fassung mit der Vertonung der gesprochenen Rezitative (das Werk wurde als opera comique geführt, also mit Dialogen) durch . . .

Denjenigen Lesern, die die TV-Übertragung der Scala-Eröffnung gesehen haben, kann ich versichern, dass die Vorstellung live einen wesentlich besseren Eindruck machte. Das mag qualitativ an der RAI-Technik mit Einschränkungen, die die Akustik ebenso betrafen wie die Bildregie gelegen sein, aber auch an einer von der PR-Maschinerie in den Paroxysmus getriebenen Erwartungshaltung, die die . . .

Der Komponist Italo Montemezzi (Vigasio, Provinz Verona 1875-ebenda 1952) ist in Europa außerhalb Italiens nicht sehr bekannt, hingegen in den USA sehr populär. An ihn und seine Werke glaubten nicht nur große Dirigenten wie Toscanini, De Sabata, Serafin oder Marinuzzi, sondern auch der Verleger Ricordi, der ihn nach anfänglichen kleinen Erfolgen unter Vertrag nahm. Und Montemezzi, der 1900 . . .

So schwach die Regie von Robert Carsen in der Wiener "Manon Lescaut" ist, so bestechend gelang ihm seine Inszenierung von Benjamin Brittens Opernerstling. (Es fragt sich nur, warum diesem immerhin 2000 und 2012 jeweils in Neuproduktionen gezeigten Werk nicht "Billy Budd" vorgezogen wurde, das an der Scala noch nie gespielt wurde). Jedenfalls ist Carsen in einem je nach Szene nur wenig . . .

Seit Mai 1981 steht diese Produktion (Regie: Giorgio Strehler, Bühne: Ezio Frigerio, Kostüme: Franca Squarciapino) auf dem Programm der Scala und wurde seither in acht verschiedenen Jahren wieder aufgenommen, unterbrochen nur 2016 von der katastrophalen Regie von Frederic Wake-Walker, eine Produktion, die zum Glück umstandslos entsorgt wurde. Die vorliegende Inszenierung wurde allerdings noch . . .

Wie in den letzten Jahren zur Tradition geworden, besetzte die Scala die Eröffnung ihrer Herbstsaison mit Studierenden ihrer Accademia. Es gab zwei verschiedene Besetzungen, wobei in der ersten die Namen ehemaliger Studierender aufschienen, in der zweiten aber solche, die dem Ende ihres Studiums entgegen gehen. Diese interessierten mich mehr, und so entschied ich mich für sie. – Die . . .

Diese nun wiederaufgenommene Produktion von Davide Livermore (Regie), Giò Forma (Bühne), Gianluca Falaschi (Kostüme), Daniel Ezralow (Choreographie), D-Wok (Videos) und Antonio Castro (Licht) hatte die Scala-Saison 2021 eröffnet (siehe "Merker" Nr. 381 vom Jänner 2022). Marco Monzini betreute die Wiederaufnahme, und mir scheint, dass er den Solisten in Hinsicht auf die szenische Gestaltung . . .

Kaum zu glauben, aber wahr: Antonín Dvořáks bekannteste und beliebteste Oper war in der Scala noch nie gegeben worden! Allerdings hatte sie in den italienischen Opernhäusern nie einen leichten Stand und wurde erst in den letzten beiden Jahrzehnten manchmal gegeben, so in Turin im Februar 2007 und in Rom in der Saison 2014/15. – Ich habe die Musik dieses Meisterwerks immer geliebt, aber . . .

Nur einen Abend lang gab es an der Scala ein konzertantes Gastspiel dieser Oper von Nicola Porpora (1686-1768, Neapel). Dieser Abend hatte es allerdings in sich! Wie so viele der süditalienischen zeitgenössischen Komponisten war Porpora in Europa unterwegs, von Wien (wo Joseph Haydn sein Schüler war!) über Dresden bis London (dort als Rivale Georg Friedrich Händels). Er war aber nicht nur . . .